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南宋画风不符，从而将其判为明代的仿制品。日本近代的中国绘画史研究者经过鉴定诸多流传到日本的中国画，大都赞赏南宋画的微妙光线和云雾朦胧的意境，而很少赏识以笔法为中心的表现。在日本有许多类似《溪山清远图》卷中景物的夏圭画及日本画，特别是于15世纪到中国留学的日本僧侣画家雪舟的作品《山水》长卷中，能看到。
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绘画上，其画种多样，融会中西，擅长中国画与油画。其中国画多作山水画和人物画，主张「重、拙、奇、旷」的艺术风格，亦偶为花鸟画题材。 其诗词上擅长古体诗，创作上“感于哀乐，缘事而发”，充斥着其强烈的思想感情。其诗以咏物、抒情、怀古为主，如《辞庐山》一诗： 青云步步出人寰， 朝夕苍崖陡壁间。 肩上诗笺和画稿，。
hui hua shang ， qi hua zhong duo yang ， rong hui zhong xi ， shan chang zhong guo hua yu you hua 。 qi zhong guo hua duo zuo shan shui hua he ren wu hua ， zhu zhang 「 zhong 、 zhuo 、 qi 、 kuang 」 de yi shu feng ge ， yi ou wei hua niao hua ti cai 。 qi shi ci shang shan chang gu ti shi ， chuang zuo shang “ gan yu ai le ， yuan shi er fa ” ， chong chi zhe qi qiang lie de si xiang gan qing 。 qi shi yi yong wu 、 shu qing 、 huai gu wei zhu ， ru 《 ci lu shan 》 yi shi ： qing yun bu bu chu ren huan ， chao xi cang ya dou bi jian 。 jian shang shi jian he hua gao ， 。
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中国山水画家。 早年从同乡名画家姜筠（1847年-1919年）学画。为开拓心胸视野行万里路，从西南到东北，遍游名山大川。 1921年到北京，在古都的历代名作资源中涉猎吸收，于前贤画作多有会心，服膺石涛、龚贤、梅清，而尤乐以龚半千为法。其山水画气势雄浑，意境。
中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术组织成员。 创立了中国画「北势南气」的学术体系，包括「忘我忘象」的创作思想、绘画技法的「十八字」法（悟老庄、追汉唐、学五代、习宋元、观明清、显当代）、「锤头皴和水润墨涨法」与「绘画的四个层面和品画的五项法则」。。
中国人民革命军事博物馆、北京上上国际美术馆、香港大会堂高坐展览馆、银川国际会展中心、厦门市博物馆、厦门美术馆、福州画院、威海市群众艺术馆等场馆展出获得好评。 林贺杰擅长水墨画、重彩画，旁通陶艺等，其创作形式自由、技法综合，色彩借鉴融合西画和陶艺，构图新颖,意境清新，具有艺术感染力。。
家画展”，受到一致好评。他的绘画艺术，师承高奇峰，兼取诸家之长，深得岭南画精髓。在继承传统画的基础上，吸收了日本和西洋画技法之精华，著力表现生活。作品题材以岭南人物与风俗人情为多。色泽丰富明丽，格调新颖，意境独特，情趣动人。 2017年6月，广东美术百年大展学术委员会公布了特別评选出的广东百年美术。
中国画、中国画史教席，遂潜心研究徐渭、朱耷、原济等大家名作。1926年参与创办上海新华艺术学院（后改新华艺术专科学校），任艺术教育系主任。1928年应聘任杭州国立艺术专科学校国画系主任。1929年赴日本考察美术教育。1932年与诸闻韵、吴茀之、张书旂、张振铎发起组织沪上「白社」画会。。
画、印相得益彰，人品、才情、学问、思想缺一不可。在题材上多为山水、花鸟以及梅兰竹菊一类，他们强调气韵和笔情墨趣，多为抒发“性灵”之作，标举“士气”、“逸品”，注重意境的缔造。 王维 文同 苏轼 清初四僧 吴门画派 何沛雄：〈文人画与文人画传统——对20世纪中国画史研究中一个概念的界定。
画作在空间处理上兼用深远法和高远法。近景使用高远法，用纪念碑式的构图、厚重的笔墨烘托出雄壮气魄。远景使用深远法，色彩浓淡交错，构造出无穷的空间、广远的意境。 作品完成后广受好评，评论认为石鲁的作品打破了山水画和人物画的界限，革新了中国画的格局。评论认为，《转战陕北》一画构思独特，意境。
中国美术，有着独特的延续性，明代的作品可以看到唐代的影响；清代的画作继承着宋代的特色，在临摹的同时有所创新。歷代以来，虽然每位中国画师的画风及技巧各有不同，但创作主题经常是围绕着自然生態。歷代中国艺术皆可看到宗教的影响，不少作品的绘画方式有着道教阴阳二元论的色彩：意境。
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画风：潇洒放纵，又雄厚古朴的特色。受西方美术观念的影响而多用浓艳的色彩，作品富丽、细腻、鲜艳。 画技上：借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新，作品体现时代生活气息，在“正统派”外别树一帜，融贯中西，独成一派。 就内容来说：花鸟画最多，其次为人物、再次山水画。
倪瓒善画水墨山水画，元朝， 创造“折带皴”，是平远画法的典型，取材于太湖一带平原风景，其画萧瑟幽寂，寒林浅水，不见人踪，画出他伤时感事的心情。倪瓒以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛，以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。 倪瓒的画“似嫩而苍”，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画。
中国画家，与赵少昂、关山月、杨善深并称为岭南画派第二代四大著名画家。黎雄才早年师从高剑父，后到日本学画，曾任广州美术学院顾问、教授。与岭南画派其余画家一样，黎雄才致力于中国画的创新与改革，将传统国画的技法与日本画、西洋画技法融合，但其风格又有不同。黎雄才擅长巨幅山水，画作气势雄浑，自成一格，其画。
国礼《松鹰图》。为邓小平访问日本创作《百驴图》，作为国礼赠送裕仁天皇。1979年8月带病赴新疆作第五次访问、写生。 1980年参加主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。1987年10月立项建炎黄艺术馆并担任筹备处主任。1988年12月。
意境等传统中国画的成分。笔触更为老辣奔放，构图更为简洁，画面更为丰富、含蓄。从对“形”的关注升华为对“神”的关注，注重笔墨意趣。这个时期的作品有：《巨榕红棉赞》《乡土情》《榕荫曲》《天香赞》《碧浪涌南天》《轻舟已过万重山》《岭南春色》等。 关山月喜画梅，并以画。
抒情。詹建俊曾说：「他总在不停地探索，晚年运用了许多新技法、材料，画出很有新意的作品。这个时期的作品既自由洒脱又意境宏大，是他多年的生活经歷与艺术素养积累后的综合与爆发，达到情境交融的境界。」 罗工柳的作品被中国革命歷史博物馆、中国美术馆、浙江民族教育博物馆等美术馆收藏。。
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盆景（盆栽）是在中国发明，之后传到东亚文化圈特有的一种传统艺术，约有一千二百多年歷史。 盆景通过在一个有孔盆器中种植植物，点缀山石，等组合而成，以寓大於小的手法，表现一种大自然的意境以及山林古木的缩影，並可从中看到四季的变化。 盆景艺术千余年的传承，歷经许多的自然灾害与社会动盪，终成为中华及东亚文。
诗人、画家、政治家的特质，喜爱字画，善於诗词，收藏古董。一般百姓鍾爱戏曲，酒家林立菜式繁多，市场充斥衣服鞋物。 中国画特別是山水画到了宋代发展已经非常成熟。不仅仅把风景描绘，还强调画中意境。道家强调阴阳，宋代理学注重天人合一，追求暗藏在社会与自然之间的义理。自宋代，人们懂得制作半透明的瓷器和混合使用。
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Art Gallery. [10 February 2013]. （原始内容存档于2 August 2013）. 【专访】艺术家杨泳梁：传统中国画的意境和我们的生活是反的|界面新闻 · 文化. jiemian. [2022-08-04]. Yang Yongliang. Magda。
花鸟画 虫鱼走兽画 山水画 风俗画 人物画 宫室画 按绘画技法分： 工笔画 写生画 写意画（写意精神） 小写意画 大写意画 重彩画 水墨画 白描画 敦煌壁画 内画 乌骨画 石版画 早期的中国绘画是画在丝绸上的，直到前1世纪发明了纸张后，丝绸渐渐被较低廉的物料所取代。而到东晋时期，绘画及书法在中国。
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